Vyrastal som v Paríži. Neviem presne, čo ma na vlasoch zaujalo. Netuším. Nikdy som sa nezaujímal o svoje vlasy, viac ako kohokoľvek iného v mojom veku. Môj otec mal priateľa holiča — kaderníka pre mužov. Ale neviem, že by mal na mňa nejaký vplyv. Dobrá vec bola, že moja mama pracovala na veterinárnej klinike a jeden z jej zákazníkov bol jedným z nich príbeh sestry. Boli to dve sestry, Maria a Rosie, a Rosie mala zvieratá. Asi to boli malí pudlici. A keď som sa rozhodla stať sa kaderníčkou, moja matka povedala: ‚Och, porozprávam sa s Rosie Caritou a uvidím, či by si sa tam mohla vyučiť.‘ A to je vlastne spôsob, akým som sa začala venovať móde.
Módne časopisy som začala čítať, až keď som bola v Carite. Začal som tam v polovici šesťdesiatych rokov a ešte som býval s rodičmi. V tom čase to bol naozaj jeden z top kozmetických salónov; Myslím, že tam pracovalo možno 125 ľudí. Ženy, ktoré si to mohli dovoliť, sa vracali každé dva dni, tri dni, aby niečo urobili. Bola to súprava so škádlením a lakom na vlasy – [L’Oreal] Sieťová elektrina bol vtedy obrovský. Myslím, že vo Francúzsku boli trochu pozadu, pokiaľ ide o trendy; vedúcou krajinou bolo určite Anglicko – každý chcel byť kaderníkom, manažérom alebo hudobníkom. Ale vo Francúzsku to bolo stále akési klasické. V tom čase na fotenia to bol iný systém. Kedysi si išiel do štúdia, urobil si účes a odišiel! Používali veľa laku na vlasy, upravovali vlasy, v skutočnosti sa nič nehýbalo, takže po nastavení vlasov už nebolo čo robiť. A v tom čase boli modelky šikovnejšie aj s vlasmi – vedeli si to sami upraviť. Nebolo to také presné ako teraz; bolo to menej kontrolované prostredie.
Potom som išiel do iného naozaj veľkého salónu s názvom Jean Louis David . Pochádzal tiež z Charity. V skutočnosti som nikdy nemal žiadnych zákazníkov; Asistovala som iným kaderníkom. Myslím, že keď začínate s niečím novým, chcete to len kopírovať, učiť sa. Až potom začnete mať svoje vlastné nápady. Približne v tom čase začal byť dopyt po kaderníkoch pre prácu v časopisoch a tam som začal. Vždy som pracoval hlavne na fotení. V prvom rade si myslím, že je jednoduchšie robiť vlasy niekomu, kto má 18 alebo 20 rokov a je krásny, ako to robiť niekomu, kto má 50 rokov a už nie je taký čerstvý! [Smiech] A v salóne je vždy politika – klient prechádza od jedného kaderníka k druhému a je to veľmi napäté. Mňa táto politika až tak nezaujíma. V tom čase pracovalo v tom, čo som robil, veľmi málo ľudí – bola tam skupina z Mod's Hair . Nebojovali medzi sebou ako teraz! Takže veľmi rýchlo som začal spolupracovať s Helmutom Newtonom, Bobom Richardsonom a z času na čas aj Guyom Bourdinom. Myslím naozaj veľmi dobrých ľudí. Vždy som rád spolupracoval s Bobom Richardsonom. Po prvé, nehovoril som veľmi anglicky, takže to bolo skôr o pozeraní a počúvaní a o tom, čo môžete získať z rozhovoru. Nebolo tam toľko verbálnej komunikácie. Išlo skôr o pomenovanie filmu, ako referenciu. Bol umelcom a všetky modelky ho priťahovali a jeho obrázky. Vždy bol ku mne mimoriadne milý. Keby ste žili len vo Francúzsku ako ja, jeho svet bol taký zvláštny – niečo ako hippies s kreditnými kartami. Bol to veľmi tajomný svet. Teraz vidím Terryho ako dospelého av tom čase som ho poznal ako trojročného alebo štvorročného. Jeho výchova bola úplne liberálna v porovnaní s francúzskym dieťaťom v jeho veku. Mali Fiat 500, čo je maličké autíčko, a on sa oň vždy musel deliť s veľkým pudlom, ako s kráľovským pudlom. A vždy musel s pudlom sedieť vzadu. Potom som začal prichádzať do Ameriky začiatkom sedemdesiatych rokov, možno v roku 1973. Na začiatku som pracoval väčšinou pre Mademoiselle a Glamour. Jednoznačne najzábavnejším časopisom bola Mademoiselle. Mali naozaj zábavných redaktorov, napríklad Deborah Turbeville. Každý mal nejakú osobnosť – ten vzhľad Annie Hall, ktorý pochádzal od Mademoiselle. Všetci redaktori boli takto oblečení. Akýsi bohém. Predtým, ako ste mohli pracovať pre Vogue, ako fotograf, ste museli pracovať pre Mademoiselle a vyštudovať. Očividne to už takto nie je. V tom čase vo Vogue to bola Polly Mellen a nikdy som nebola úplne súčasťou jej tímu. Ďalšou osobou, s ktorou som si naozaj užil prácu, je Bruce Weber a tiež Patrick Demarchelier.
Vo všeobecnosti si myslím, že fotografi majú veľkú mienku o tom, ako by mala žena vyzerať. Niektorí vám dávajú trochu viac slobody ako iní, ale rozhodne vidia ženu jedným spôsobom. Helmutovi sa určite páčil istý štýl ženy. Vždy to bol ten istý typ ženy. Môže mať kratšie vlasy alebo dlhšie vlasy, ale vždy to bola žena, ktorá chodí každý deň ku kaderníkovi, ktorá v skutočnosti nemá povolanie okrem, ako to nazvať, možno sa stará o niektorých mužov. [Smiech] Alebo je o vás postarané. Museli ste byť technicky veľmi dobrí, aby ste urobili tento druh účesu. A ak sa pozriete na jeho knihy, je tam niekoľko naozaj dobrých účesov – jedna kniha s názvom Stránky z leskov, zobrali celý editoriál, ktorý urobil, a všetko vložili do jednej knihy. Sú tam naozaj dobré veci. Steven Klein má svoju predstavu o žene a Inez [van Lamsweerde] má predstavu o žene, ktorá je možno trochu ako ona. Ale fotograf rozhodne musí byť v ten deň vaším najlepším priateľom. Je dobré vedieť niečo o natáčaní vopred, kto tam bude, akým smerom. Vždy je príjemné vedieť, aký to bude pocit a či idete pracovať vonku alebo vnútri. A keď už ste tam, je dobré porovnávať nápady, ale niektorí ľudia tak trochu rozprávajú a rozprávajú a rozprávajú a nejde to ďaleko. Niektorí fotografi vám ukážu obrázok a povedia „toto chcem“, ale váš výklad môže byť opäť mierne odlišný. V konečnom dôsledku sa v práci vždy prejaví vaša osobnosť. Existuje oblasť slobody.
Rád robím predstavenia; Chcel by som urobiť viac. Skutočne predstavuje prácu kaderníka. A pretože tieto obrázky používajú časopisy ako referenciu pre sezónu, skutočne vás to dostane do inej sekcie. S Proenzou som odohral niekoľko skutočne dobrých sezón. Bola to zábava, pracovať s nimi. Ale nie je ľahké, aby 35 alebo 40 ľudí vyzeralo dobre. Niekedy prídu pätnásť minút pred predstavením a vy sa musíte uistiť, že váš tím má veľa energie a bude tam, keď ich budete potrebovať. Viete, že na predstaveniach musíte nájsť tím ľudí, ktorí s vami upravia vlasy. Myslím tým, že ľudia ako Luigi [Murenu] a Guido majú v Paríži zadržaných asi 40 ľudí, aby s nimi pracovali. Ale vec, ktorú tak trochu obdivujem, je, ako dobre sú vlasy upravené. Gélový trend tejto sezóny nebol pre mňa ničím novým, pretože dlhé roky som pracovala s Helmutom Langom a presne to sme pre Helmuta Langa urobili: vždy časť na boku alebo časť v strede a chvost. Trendy sa vždy prehodnocujú. Myslím ako vlasy Prada, mohlo by to byť niečo, čo sme robili v 70-tych rokoch, ale on [Guido] má úžasný tím a je to vždy tak dobre urobené. Ako namiesto jedného malého drdola mať dva vrkôčiky.
Je pre mňa ťažké povedať, či mám „štýl podpisu“; Myslím, že sa musíte opýtať inej osoby! Ale myslím si, že je to niečo, čo nie je strnulé, niečo, čo je prístupné. Čo sa týka obrázkov, niekedy rád robím veci, ktoré sú akési výstredné. Ale pre mňa je ťažké vidieť vlasy ako niečo, čoho sa nemôžete dotknúť. Vlasy by mali byť voľnejšie, nie naozaj pevné. Veľa sa dotýkam vlasov. Viete, je to ako stylista – niektorí ľudia sa dotýkajú šiat, niektorí posielajú svojich asistentov, aby sa ich dotkli, a niektorí ľudia sa ich nedotknú vôbec a nechajú to tak. Vždy sa mi páči nejaký „dotyk“. Pred chvíľou mi zavolal Frederic Fekkai a povedal, že by som s vami rád spolupracoval a bol by som rád, keby ste niektorých z mojich ľudí naučili to, čo viete. A v tom čase som aj niečo fotil, tak som chvíľu fotil pre Frederica. Používam jeho produkty už mnoho rokov a má toľko rôznych. mám rád Sprej Marine Beach Waves veľa — to robí vaše vlasy trochu krepatými. K dispozícii je tiež Hodvábne rovné sérum s hladkým povrchom bez žehličky , vďaka čomu sú vaše vlasy veľmi lesklé. Obe dodajú vlasom akúsi textúru, ktorá sa mi páči. Ale myslím si, že teraz je oveľa viac skúmania farieb ako v účesoch. Väčšina žien má dlhé vlasy. Rád robím krátke vlasy; Myslím tým, že pre nás [kaderníkov] je strihanie vlasov zábava!
– ako bolo povedané ITG