„Vyrastal som v Bronxe, v Hunts Point pri mäsovom trhu. Moji starí rodičia sú zo Španielska az Kuby, ale moja mama je z New Yorku a môj otec je z Jersey – vlastnil vináreň. A moja mama pracovala pre lepiacu spoločnosť, ktorá predávala lepidlo do škôl. Moji rodičia nemali veľa peňazí, nedostávali sme módne časopisy ani nič podobné. Pozreli sme sa Dobré upratovanie alebo Rodinný kruh a moja sestra dostala čokoľvek ekvivalentné Tiger Beat bol. Keď som mal asi 15, moji kamaráti začali chápať Sedemnásť . Vtedy som začal vnímať módu.
Sedemnásť vtedy to bolo krásne. V skutočnosti to bolo veľa mužských šiat – videli ste, ako sa obliekali Beatles, Rolling Stones a Jimi Hendrix. Janis Joplin tiež a Joni Mitchell. Vtedy som začal premýšľať o oblečení. Som dieťa hippies 60. rokov. Móda bola pre mňa a mojich priateľov zaujímavá, pretože sa nám nepáčilo, ako sa ostatní obliekali. Nosili sme zvonové nohavice, pretože sme nechceli vyzerať ako naši rodičia a naši rodičia povedali, že ich nosiť nesmieme. Pozeral som sa na oblečenie ako reakciu na to, čo sa deje.
V 16-tich bolo mojím hlavným záujmom fajčenie. [Smiech] Moje vnúčatá to budú nenávidieť. Moja rodina v tom čase žila v Queense a ja som si myslel, že chcem ísť na vysokú školu, pretože som nechcel život, aký mali moji rodičia. Myslel som, že sa stanem učiteľom, pretože som bol dobrý čitateľ! Alebo otec môjho priateľa bol pilotom lietadla, tak som si myslel, že to urobím. Len som sa snažil nájsť spôsoby, ako sa dostať von. Mal som veľmi milých rodičov a môj život bol v poriadku. Len som niečo hľadal a nevedel som, čo to je. Myslím, že to patrí k mladosti.
No dostal som sa na vedľajšiu koľaj a nešiel som do školy. Namiesto toho som sa stal budhistom, pretože ste to robili v 60. a 70. rokoch. Každý bol v transcendentálnej meditácii. A Beatles to dokázali! Môj priateľ začal tieto spevy a myslel som si, že by to bola dobrá vec – viete, môžete ísť spievať, po čom túžite. Urobil som to a čakal som na stoly. S touto ženou som sa stretol cez budhistickú vec menom Kezia Keeble. Bola pravdepodobne tou najúžasnejšou vecou, akú som kedy videl... 5:10 a zmena, s čiernymi vlasmi po pás a priesvitnou blúzkou Saint Laurent. Vychádzali sme spolu naozaj dobre. Kedysi bola módnou redaktorkou pod vedením Diany Vreelandovej, ale tento príbeh ma vôbec nezaujímal. V tom čase mala PR spoločnosť a ja som jej začal písať tlačové správy. Nebol som dobrý spisovateľ, ale vedel som písať od základov. Vôbec nie kvetinové. Každopádne, jedna z mojich tlačových správ sa dostala k redaktorovi časopisu Soho Weekly News „Soho v tom čase práve prichádzala a prichádzala – a zavolala Kezii a povedala jej, že sa jej naozaj páči tlačová správa a chcela, aby som zakryl pánske oblečenie. Potom som už nikdy nenapísal tlačovú správu.
A to vedie k stylingovým veciam. Ale nenazývali sme sa ‚stylistami.‘ Vtedy sme mali redaktorov Sittings. Dôvod, prečo sa volali, bol zo starých čias časopisov, keď do nich prichádzali spoločenské ženy a sedeli za fotografmi. Vašou úlohou bolo naaranžovať oblečenie a potom vybrať oblečenie. Neexistovali žiadni „štylisti na voľnej nohe“. Jednou z prvých redaktoriek Sittings bola Julie Britt, ktorá bola redaktorkou Glamour kým neodišla a nezačala podnikať s posedením. A potom si ju najali fotografi. Medzitým to Kezia robila Esquire a jedným z fotografov, s ktorými spolupracovala, bol Bruce Weber. Bolo to na začiatku jeho kariéry – vtedy strieľal pre skutočných ľudí Esquire , nie modelky alebo celebrity. Tak som mu začal robiť modeling s niekoľkými ďalšími chalanmi. Pri niektorých foteniach som pomáhal Kezii zostaviť outfity a Bruce povedal: 'Je v tom celkom dobrý.' Požiadal ma, aby som mu nastajloval tieto reklamy a ja som nemal ani potuchy, čo robím, ale pomohol by mi a naučil ma. Mal všetky tieto referencie a má skvelý štýl... Povedal by: „Chcem, aby to vyzeralo takto The Conformist .‘ Nemali sme internet, tak by som to išiel hľadať. V tom čase sme sa s Keziou oženili a žili sme v Rizzoli na Piatej Avenue a ja som si zobral svoju malú dcérku a išli sme tam alebo k Brentano’s. Ona by spala a ja by som čítal knihy a prezeral si obrázky.
Stylingový proces je takýto – ste v kaderníctve a maskérni spolu s fotografom a umelcami. Musíte prísť na to, čo budete robiť, a musíte vytvoriť niečo z ničoho. Máte oblečenie, ale musíte si pomyslieť: ‚Čo naň naložím? Kto bude táto osoba?‘ Potom postavíte postavu – a každá osoba v natáčaní s tým má niečo spoločné. Je to kolaboratívne. Modelka tiež spolupracuje. Všetci ľudia, s ktorými som pracoval, sú mi veľmi blízky. Je medzi nami istá ľahkosť.
najlepší čistič pórov
Tak som začal spolupracovať s Bruceom a Patrickom Demarchelierom. Toto je v rokoch 76 a 77, teda dosť skoro v ich kariére. Potom som začal spolupracovať s Richardom Avedonom – niečo preň natáčal GQ a potrebovali sme stylistu a ľudí na GQ odporučil mi. Byť na natáčaní s Avedonom bolo nebo. Teda, spočiatku to bolo strašidelné. Robil som styling a on by povedal: ‚Aké je to prekvapenie?‘ Prekvapenie? O čom to kurva hovorí? Natáčali sme topánky, a tak som mu povedal, že model má na sebe fialové ponožky. Zvyšok oblečenia bol olivový a fádny, no ja som sa nastylovala do týchto ponožiek. Dick požiada chlapíka, aby si trochu povytiahol nohavicu, aby ste videli ponožku, a to bol základ toho obrázku. S Avedonom vás vždy niečo poteší.
Steven Meisel v tomto čase tiež len začínal a na úplnom začiatku jeho kariéry som s ním pracoval na niekoľkých natáčaniach. je skvelý. Steven má veľký dosah. Myslel som si, že aj ja mám veľký rozsah, kým som neupravoval túto knihu Stylista a títo dvaja ďalší redaktori prechádzali moje fotografie a rozhodovali sa, čo tam vložiť. Jediné, čo skončilo na kope „Áno“, boli akty a plavky. Takže to je môj rozsah. [Smiech] Michael Kors sa mi vždy smeje a hovorí, že je to pre neho také americké. Môj štýl je veľmi americký – mám fantastické momenty, ale sú založené na niečom. Mám rád skutočných ľudí. Šaty sú úžasné a milujem ich, ale pre mňa je to vždy dievča alebo chlapec. Ako vyzerajú? Sú krásne? Sú posratí? Nikdy nerozmýšľam nad štýlom – myslím na podtext.
Kezia a ja sme pracovali so Stevenom, Richardom a Bruceom, ale Keziu to už nebavilo. Volali nám umeleckí riaditelia a pýtali sa nás na rady o fotografoch a modeloch a ona bola chorá z toho, že tieto informácie dávala zadarmo. Tak sme založili vlastnú reklamnú agentúru – kompletný servis, takže sme robili reklamy a tlačové balíčky a všetko vizuálne. S Keziou sme sa rozviedli a ona sa znovu vydala za Johna Duku, ktorý písal o móde Times , tak sme to boli my traja. Keeble, Cavaco, Duka – neskôr to bude KCD. Začali sme s Bergdorf Goodman s fotkami Stevena Meisela a ilustráciami Matsa Gustafsona. A potom nás Ivana Trump najala, aby sme urobili Trumpov átrium, a my sme pre nich urobili všetky tieto karikatúry s Timom Schaferom. KCD rástlo a začali sme pracovať pre dizajnérov. Dobre sme sa bavili, kým Kezia nedostala rakovinu prsníka. Aj John ochorel a obaja zomreli. Bol som to ja, Ed Filipowski a Julie Mannion v KCD. Ja robím štýl, oni riadia biznis.
O tomto čase začínam viac spolupracovať s Madonnou. Steven robí veľa svojich fotení a ja ich upravujem. Potom Madonna osloví Stevena, aby urobil knihu – Sex kniha . Tak to urobíme a Steven najme Fabiena Barona z taliančiny Vogue . Kniha bola neskutočne zábavná, ako by ste si predstavovali knihu o sexe. Robil som všetko oblečenie, čo bol mix medzi fetišistickým oblečením a módou. Keď sa nad tým teraz zamyslíme, stále sa smejeme, bolo to také orechové. Ale všetci sme spolu krásne spolupracovali. Madonna je pracant – chodila do práce každý deň, keď sme to robili. Zvládli sme to za tri týždne, bolo to také dobré.
Po Sex , Fabien mi povedal o práci v Harper’s Bazaar . Povedal: „Paul, vlak tu zastavuje a možno sa ešte chvíľu nezastaví. Môžete nastúpiť, alebo môžete počkať.‘ Mal som KCD, ale menilo sa to. A zlomilo mi to srdce kvôli Kezii. Povedal som si, že by mohol byť čas na zmenu, tak som zavolal redaktorovi, ktorý bol kamarát, a spýtal som sa, či nepotrebujú Fashion Directora. Povedal, že dostanú Tonne Goodmana, ale tiež povedal, že by sme to mohli urobiť spolu, keby sme chceli. To fungovalo, pretože sme boli dobrí priatelia – dokonca sme zdieľali kanceláriu! Tým v Bazár naozaj milovali fotografie a pochopili, odkiaľ prichádzame, takže nás nechali robiť, čo sme chceli. Urobili sme to Obal Linda Evangelista , ktorý bol založený na tomto filme Veronica Lake Oženil som sa s čarodejnicou . A Tonne urobil, že Peter Lindbergh vystrelil kde Amber Valetta je anjel , ktorý bol inšpirovaný Wings of Desire a Anjeli v Amerike . Všetci radi spolupracovali. Bol som u Bazár na štyri roky. Zdalo sa mi to ako veľmi dlhý čas, ale bolo to rýchle.
Mojím snom bolo byť a Vogue redaktor a potom som tam dostal príležitosť pracovať Bazár . Toto bolo všetko, koniec-všetko. Bol som tam tri roky a urobil som 36 coververzií – urobil som Giseleina prvá obálka , nastyloval som Oprah... To bolo nebo. Chcela si urobiť vlasy sama, ale povedal som jej, že ich musí mať plné Vogue skúsenosti. A ona povedala OK. Zavolala by mi priamo, bez asistenta, a bol by som tak očarený. ja stále robím. Keď mi Madonna zavolala, začal som sa hystericky smiať. Ó môj Bože, hovorím s Madonnou! Mám 64 rokov, zavolá mi Emma Roberts a ja sa začnem smiať. Šteklí ma to.
odišiel som Vogue v roku 99, pretože Polly Mellen odišla Allure a bola tam otvorená práca kreatívneho riaditeľa. Chcel som sa vyjadriť k tomu, ako sú veci usporiadané a ako bude časopis vyzerať. Allure mal v tom čase problémy s ich vizuálom... písanie bolo skvelé, ale Linda Wells chcela pomôcť so zmenou vzhľadu. Vošiel som dnu a dala mi veľa slobody. Pokiaľ sa jej to nepáčilo a potom sme do toho museli ísť. [Smiech] Očividne som namyslený a trochu mienkotvorný. Chcem, aby veci fungovali, ale dá sa mi aj vyhovoriť. Viem, kto je môj šéf. Niekedy ide len o rozdielnosť názorov. Allure je časopis o kráse, ale snažili sme sa, aby bol viac módny. Snažili sme sa to urobiť trochu viac filmovým. Už tam nepracujem, ale strávil som tam 16 rokov a páčilo sa mi to. Teraz robím styling, robím rôzne veci a to sa mi páči.
Počas svojej kariéry som pracoval s toľkými silnými ľuďmi, že som nevedel, či mám svoj vlastný hlas. Všetci ostatní boli tak talentovaní a takí báječní. Myslel som si, že som dobrý, ale len zdatný – som dobrý pracant a som milý. Ale to je dôležité, byť schopný pracovať so skvelými ľuďmi pri vytváraní nápadov. Je mi ľúto, že si ľudia myslia, že môžete ísť na ulicu a urobiť to. Chýba im to remeslo. Pozerať sa na Tonne Goodman alebo Grace [Coddington] alebo Polly Mellen, ako sa dotýkajú oblečenia, ako sa dotýkajú dievčat, dôvod, prečo dostali tie obrázky, je ten, že je tam láska. Nie je to len obliekanie niekoho. Vyzerá to, že sa obliekame, ale je to viac než to. Viem, že to nie je operácia mozgu. Ale je na tom niečo krásne.“
žiarová lišta tribeca
– ako bolo povedané ITG
Paul Cavaco fotografoval Tom Newton vo svojom dome v New Yorku 29. februára 2016.
Ďalšie kariérne príbehy: Viera premýšľa o tom, ako sa modeling zmenil od 80. rokov, Jennifer Starr si spomína na prvý kalendár Pirelli, ktorý odovzdala, a Yadim prechádza od skromných začiatkov k práci Vogue obálky v The Professional .